走過長長的斜井口，越過縱橫交錯的礦車軌道，穿過一個(gè)高而闊的攪拌站，往右拐，踏上十幾級臺階，便來到焦永進(jìn)的炭雕工作室。準(zhǔn)確地說，這里是收料站的值班室，共兩間房，二十多平方米，靜靜地守候在收料站旁。

此時(shí)已是午后三點(diǎn)。我?guī)е汩T關(guān)外的風(fēng)，千里迢迢，慕名而來，只為一睹他的炭雕。我好奇：在地殼深處沉睡3億年的煤炭，在與他相逢的那一刻，會如何綻放？他究竟有著怎樣的魔力，才能把億萬個(gè)凝固的長夜，雕琢成花？

我來到山西省澤州縣大陽古鎮(zhèn)的大陽煤礦，專程拜訪這位聞名礦區(qū)的炭雕藝術(shù)家。他的作品早已聲名遠(yuǎn)播，不僅被中華全國總工會收藏，還走進(jìn)多地政府、學(xué)校、醫(yī)院的展廳。

我見到焦永進(jìn)時(shí)，他穿著白色半袖，外套藏藍(lán)色棉衣，眼睛不大，卻炯炯有神?？瓷先ケ葏⒓由轿魇　拔逍　眲?chuàng)新大賽時(shí)的照片要年輕許多。我想，面對來訪，這位曾在展覽現(xiàn)場引起轟動的師傅，或許特意整理過自己。

他笑著領(lǐng)我進(jìn)屋。屋里擺著一張床、一張長條形辦公桌、一個(gè)柜子、一臺電腦、一臺打印機(jī)。炭雕工具堆在一邊，剩下的空間全擺放著他的作品。

午后的陽光從窗戶玻璃照進(jìn)來，照在一件炭雕作品上——一塊高約11厘米的蘭花炭底座上，站立著一位頭戴礦燈、腰挎自救器、身穿工裝、腳踩雨靴、雙手交叉抱于胸間的炭雕礦工。礦工高約13厘米，神情淡定，黑色工裝的褶皺清晰可見。

那一束光穿過塵埃，在礦工的臉上停留。礦工的兩頰因微笑而隆起，大大的眼睛，連眼窩都帶著笑意。那底座上，刻著紅色的三個(gè)大字：“蘭花炭”。和煤打了半輩子交道的我，從未想過渾身漆黑、觸感粗糲的炭塊，能變得如此精致且充滿詩情畫意。

而這，僅僅是冰山一角。焦永進(jìn)的炭雕作品，除了神態(tài)各異的人物，還有花鳥蟲魚、城池村落。在這里，我見到了那件在山西省“五小”創(chuàng)新大賽優(yōu)秀成果展上一鳴驚人的作品：用炭雕出的竹枝節(jié)節(jié)分明，竹梢上，一只蟬正振翅鳴叫，栩栩如生，令人嘆為觀止。此外，炭雕印章、寶葫蘆、如意、山西地圖、陵川古村落……每一件都是藝術(shù)品。

這間二十多平方米的屋子，簡約整潔。那些叫不出名字的炭雕工具緊緊相擁，擠在角落里和辦公桌下。屋外有個(gè)小露臺，那是他一年四季的雕刻工作場。所有的炭雕作品前期工序都在這個(gè)露臺上完成。夏天他與驕陽為伴，冬天與寒風(fēng)為伍。

我很好奇：長期在井下摸爬滾打，干過電工、檢修工、調(diào)度室技術(shù)員的他，如何在工余時(shí)間雕刻出如此精美的作品？又如何在如此簡陋的環(huán)境中集聚靈感？

屋里一位穿著工裝、臉上沾著煤灰的大眼睛礦工開口說道：“原來跟著焦師傅學(xué)炭雕的，除了我之外還有一人。不過，他因?yàn)槭懿涣颂康裰谱鬟^程中的煤塵與噪音，已經(jīng)離開了。”礦工咧嘴一笑，露出白牙，那神情與站立在蘭花炭底座上的炭雕礦工如出一轍——那作品正是照著他的樣子創(chuàng)作的。

炭雕的制作過程復(fù)雜而艱辛，一塊炭至少要經(jīng)歷八道工序：選炭、塑型、設(shè)計(jì)、打磨、上漆、雕刻、上漆、再上亮面漆。光是選炭就是一門大學(xué)問，不僅要看大小，還要看形狀、辨顏色、審質(zhì)地。小塊炭可從井下皮帶上尋得，大塊炭則須親自下井找尋。塑型時(shí)，需用錘、鋸、磨頭，一點(diǎn)點(diǎn)打磨粗糙的炭體，去掉棱角，令其光滑溫潤，隨后上固化劑。僅這一道工序就需三四天，更不必說后續(xù)的創(chuàng)意雕琢。

看著這些精美的炭雕，我難以想象其制作過程竟如此繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)——每一步都要付出極致的耐心與體力，既需礦工掘進(jìn)地層的堅(jiān)韌，又需藝術(shù)家捕捉靈感的敏銳。焦永進(jìn)說，有時(shí)對作品不滿意，整夜難眠；有時(shí)做到一半，想要放棄，但幾杯酒下肚后睡一覺，第二天又干勁十足。投入雕刻時(shí)，常常忘了時(shí)間。

我早聽說焦永進(jìn)十幾年如一日，把大量時(shí)間獻(xiàn)給炭雕，卻未獲得多少經(jīng)濟(jì)收益。他仍是一名普通的調(diào)度技術(shù)員，依靠在煤礦的勞動維持生活。我問他，這一切究竟為了什么？他說，這個(gè)問題還沒有具體想過，主要還是愛好。他接著說，十幾年前，一位祖籍晉城的外地商人，曾將家鄉(xiāng)的煤視作鄉(xiāng)愁信物珍藏。得知此事后，喜好書法篆刻的他便萌生了制作炭雕的想法。后來，他嘗試著在炭上刻書法，送給煤礦客戶，沒想到客戶很喜歡。就這樣，他一步步走上炭雕之路。

我意猶未盡，抬眼卻見天邊的最后一抹晚霞已灑在生產(chǎn)區(qū)高高的筒倉上。我與他道別，離開了這座位于太行山深處的煤礦。

翌日，他發(fā)來一則消息，說我提出的那個(gè)問題，他想了一夜。消息里寫道：“我是煤二代。父親是老煤礦工人，忠厚老實(shí)、不善言辭，曾于上世紀(jì)70年代被評為晉城勞模，卻因?yàn)榫o張過度，未能在上臺發(fā)言時(shí)好好發(fā)揮。后來，父親身患腦梗。去世前，他抓著我的手，想說些什么，卻一句話也說不出來。或許是由于內(nèi)向木訥了一輩子，父親在生命的最后時(shí)刻，也難以表達(dá)內(nèi)心所想。因此，我想用炭雕傳達(dá)出我們礦工的情感，讓更多人見識到，煤炭不只有黑、粗、臟，它也能發(fā)光，也能成為藝術(shù)品。將炭雕作品做成文創(chuàng)產(chǎn)品，能讓更多人了解山西、了解晉城、了解礦工?！?/span>

讀到這里，我不禁眼眶一熱，那個(gè)略顯拘謹(jǐn)?shù)纳碛坝指‖F(xiàn)在眼前。他不求回報(bào)，只因胸中自有丘壑萬千。我忽然懂得，他雕刻的豈是煤炭，那分明是三億年前被封印的日光，被他凝練于掌心；他雕刻的何止是煤炭，那是地心深處奔涌的星河。

作者：趙慧清版面編輯：袁理

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來源：中國煤炭報(bào)

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